El periodismo frente al muro del ocultamiento y las mentiras institucionales

DE DIARIO LIBRE

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La utilización irregular del régimen de exportación o tránsito para evadir impuestos, el Estado dominicano constituye la defraudación fiscal más graves para las finanzas públicas

Empresarios y empresas deben ser procesados penalmente por responsabilidad en los actos de corrupción privada que nunca se persiguen

Santo Domingo, D. N.. – La Alianza Dominicana Contra la Corrupción, ADOCCO, expresó su preocupación ante las denuncias sobre mercancías declaradas con destino hacia la República de Haití que no completan su salida del territorio nacional y terminan siendo comercializadas en el mercado dominicano sin el correspondiente pago de las obligaciones tributarias.

ADOCCO considera que la gravedad de las informaciones divulgadas amerita una investigación inmediata, exhaustiva y coordinada por parte de la Dirección General de Aduanas (DGA), la Dirección General de Impuestos Internos (DGII), el Ministerio Público y los demás organismos competentes.

Las informaciones señalan que comerciantes y exportadores han comprobado que determinadas mercancías que llegan declaradas con destino hacia Haití son descargadas en naves y almacenes tanto en Santo Domingo, como en las inmediaciones de la frontera dominico-haitiana y comercializadas en territorio dominicano sin completar el proceso correspondiente.

Para ADOCCO, estas prácticas recurrentes, no solo constituyen irregularidades administrativas, si no hechos con implicaciones tributarias, aduaneras y penales, cuya magnitud económica debe ser determinada por las autoridades mediante una auditoría integral de las operaciones involucradas.

ADOCCO pide reconstruir la ruta de las mercancías

La organización entiende indispensable establecer un mecanismo de trazabilidad que permita determinar, operación por operación, cuáles mercancías fueron declaradas para exportación o tránsito hacia Haití, cuáles efectivamente cruzaron la frontera y cuáles eventualmente permanecieron o retornaron al mercado dominicano.

Las exportaciones hacia Haití tienen un tratamiento fiscal específico. La orientación oficial de la DGII establece que deben sustentarse mediante comprobantes para exportaciones, aplicarse una tasa de 0 % de ITBIS y conservarse la Declaración Única Aduanera (DUA) como soporte de la exportación.

Por esa razón, ADOCCO considera que el destino efectivo de la mercancía es un elemento fundamental para determinar la legitimidad del tratamiento fiscal recibido.

La organización recordó, además, que este tipo de riesgo no constituye un fenómeno desconocido para las autoridades tributarias dominicanas. Documentación institucional de la DGII ha reconocido antecedentes de operaciones con destino a Haití que no llegaban a concretarse y cuyos productos terminaban comercializándose en el mercado nacional sin el correspondiente pago de impuestos internos, situación que motivó mecanismos conjuntos de control entre DGII y Aduanas.

Perjuicio millonario debe ser cuantificado

ADOCCO entiende que las autoridades deben establecer la magnitud económica real de las operaciones denunciadas y determinar cuánto habría dejado de percibir el Estado dominicano en caso de comprobarse la evasión.

La organización advierte que cualquier esquema mediante el cual mercancías reciban un tratamiento fiscal correspondiente a operaciones destinadas al exterior, pero finalmente sean introducidas al mercado interno sin satisfacer los tributos aplicables, produciría una doble afectación: perjudica las recaudaciones del Estado y genera competencia desleal frente a comerciantes y empresas que cumplen regularmente sus obligaciones fiscales.

La propia DGII establece que declarar datos falsos u omitir circunstancias que influyan gravemente en la determinación de las obligaciones tributarias puede constituir defraudación tributaria. El régimen vigente contempla, dependiendo de la infracción comprobada, multas, comiso y otras consecuencias, además de posibles penas privativas de libertad.

Investigar también posibles niveles de complicidad

ADOCCO considera que la investigación no debe limitarse a determinar quiénes son los propietarios, exportadores o comercializadores de las mercancías.

Debe establecerse también cómo se desarrollaron las operaciones, qué controles fueron aplicados, quién certificó cada etapa del proceso y si existió participación, tolerancia, omisión deliberada o complicidad de funcionarios públicos o particulares que hubiese permitido la eventual desviación de mercancías hacia el mercado nacional.

La organización entiende que las autoridades cuentan actualmente con herramientas tecnológicas suficientes para realizar cruces entre declaraciones aduaneras, comprobantes fiscales, manifiestos de carga, empresas exportadoras, transportistas, mercancías despachadas y registros de salida por los puntos fronterizos.

ADOCCO reclama auditoría especial

ADOCCO propone realizar una auditoría especial de las operaciones declaradas con destino hacia Haití durante un período suficientemente representativo, priorizando mercancías de alto valor fiscal y operaciones realizadas de manera recurrente.

La auditoría debería permitir establecer:

Volumen y valor de las mercancías declaradas.

Impuestos dejados de percibir, si los hubiere.

Empresas y personas participantes en las operaciones.

Evidencia efectiva de salida del territorio dominicano.

Trazabilidad desde el origen hasta el cruce fronterizo.

Eventuales beneficiarios económicos.

Participación u omisión de funcionarios.

Posibles patrones repetitivos que permitan determinar si se trata de hechos aislados o de un esquema organizado.

ADOCCO entiende que no basta con investigar determinados cargamentos. Si existen indicios razonables de una práctica reiterada, debe reconstruirse retrospectivamente el comportamiento de las operaciones para determinar su verdadera dimensión económica.

“Si mercancías que reciben tratamiento fiscal por estar destinadas a Haití terminan siendo comercializadas en República Dominicana sin pagar los impuestos correspondientes, el Estado y los contribuyentes cumplidores estarían siendo perjudicados. Corresponde a las autoridades determinar si estamos ante hechos aislados o frente a un mecanismo sistemático de defraudación fiscal.”

Finalmente, ADOCCO reiteró que la lucha contra la corrupción y la evasión fiscal requiere trazabilidad, intercambio de información entre instituciones y consecuencias efectivas cuando se compruebe la violación de la ley.

La organización anunció que dará seguimiento a las investigaciones y actuaciones que realicen las autoridades competentes sobre las denuncias divulgadas, para proceder judicialmente contra los responsables.

Alianza Dominicana Contra la Corrupción, ADOCCO

Santo Domingo, República Dominicana

DIRECCIÓN DE COMUNICACIÓN

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Con esta declaración el intérprete de Weo, El venao, No hay nadie más, Las mil maneras y otros éxitos, confirma que su concierto se mantendrá de forma definitiva en el Estadio Olímpico Félix Sánchez debido al éxito en la venta de boletas, descartando por completo cualquier traslado a un recinto de menor capacidad.

El maestro dijo estar muy tranquilo en este momento y aseguró que el público está muy entusiasmado con este concierto de sus 50 años de trayectoria musical.

“Efectivamente, tal y como escribiste en tu artículo del pasado miércoles, será un show de alrededor de 6 horas, pero será un espacio de mucha alegría, de buena música y excelentes intérpretes”, destacó Ramón Orlando Valoy.

Dos pistas de baile para que gocen más

Detalló que habilitará dos pistas de baile en el estadio Olímpico, algo que nunca se había consebido, como una forma de darle espacio al público para que, además de ver a los artistas y cantar con ellos, también tengan la oportunidad de bailar, por el merengue invita al baile.

«Esa no es una fiesta mía, es una fiesta de la República Dominicana, es una fiesta del pueblo, de la gente que gusta del merengue y el que se de cita, se lo va a gozar. Y te repito, no tengo intención de cabiar de escenario, ni lo haré, este concierto será en el estadio olímpico», dijo

Artistas de todos los géneros

Allí convergerán artistas de diferntes géneros como merengueros, salseros, bachateros, urbanos y hasta baladistas, porque para Ramón, se trata de juntar a la mayor cantidad de artistas dominicanos en un mismo escenario. También habrá algunas sorpresas con artistas que no son del país, pero que han estad ligados de una u otra forma a la República Dominicana.

Estarán artistas que no son merengueros como: Melina León, Nathelie Hazín, Maridalia Hernández, Martha Heredi, FRank Reyes, Mente Abierta, Michel El Buenón, John Salgado, José Alberto El Canario y muchos más

Regrupará la Orqusta Internacional

El 23 de septiembre, que será el día del concierto, Ramón Orlando reunirá a todos los integrantes de la Orquesta Internacional, fundada en 1986. Estarán juntos Peter Cruz, Henry García, Miguel Miguel y Fénix Ortiz.

«Vamos a hacer un show muy bonito con la orquesta internacional. Peter Cruz va a cantar ese gran éxito Cometa blanca; Henry García cantará Cómo te atreves, un merengue muy bonito de la autoría de Melvin Farael. Miguel Miguel, ese muchacho que canta tan bueno con temas como Lápiz y papel y Nada, nada. Fénix Ortiz es el que más va a cantar, porque es el que más grabó con nosotros. Un día más, Gotas de penas, Hecha para mí, Como tú y muchos más», destacó

La producción ejecutiva estará a cargo de EW Shows, presidida por Fernando Fernández, mientras que la producción técnica será responsabilidad de Evenworks, dirigida por Mario Fernández, empresa encargada del escenario, el sistema de sonido, la iluminación y toda la infraestructura del evento.

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Raúl Castro, retirado de sus cargos y actual “líder al frente de la revolución cubana” -según la terminología oficial- estuvo acompañado por el presidente, Miguel Díaz-Canel, y altos representantes del Partido Comunista de Cuba (PCC, único legal), el Gobierno, así como familiares de ambos hermanos, entre ellos, la viuda de Fidel Castro, Dalia Soto del Valle.

En el acto cultural – que protagonizó la compañía infantil cubana La Colmenita- realizaron un recorrido en imágenes y canciones por la vida de quien fuera el presidente del país caribeño por casi medio siglo, Díaz-Canel intervino para resaltar la figura de Fidel Castro de quien dijo, dedicó su vida “a luchar por todas las causas justas”.

El mandatario apuntó que Castro “vive para siempre” como un “guerrero, rebelde y un justo (…) de la Humanidad” y Cuba cuenta con su legado de “la independencia, la revolución, los valores y conquistas que el socialismo representa”.

Bajo estas premisas, dijo, “emprendemos un proceso de transformaciones económicas y sociales” en referencia al paquete de 176 reformas aprobadas este junio que buscan liberalizar y descentralizar la economía de la isla sumida en una profunda crisis desde hace más de seis años.

CRITICA AL GOBIERNO DE EE.UU.

Díaz-Canel criticó nuevamente al Gobierno de EE.UU. al que acusó de “régimen fascista” que «arrecia” contra la nación caribeña, con un “brutal e inmoral cerco imperial que busca el exterminio de nuestro pueblo”.

El espectáculo político-cultural en el teatro Karl Marx de La Habana constituyó también el cierre del Primer Coloquio Internacional “Fidel: legado y futuro” que se desarrolló desde el pasado 10 de agosto en el Palacio de Convenciones de la ciudad capital y al cual asistieron más de 1.000 delegados nacionales y extranjeros.

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Mi querido Ramón Orlando Valoy, hermano del alma, una superestrella total en cada dimensión del arte, como compositor, como arreglista, como cantante y como músico, a quien no solo quiero, sino a quien admiro, respeto y atesoro con el más elevado valor como ser humano. Tú, que estás pasado de bueno, que has hecho vibrar conmigo los escenarios más emblemáticos de esta tierra de gracia, Chavón, el Palacio de los Deportes, Bellas Artes, el Teatro Nacional y tantos recintos icónicos donde siempre hemos dejado multitudes afuera, atrapadas en el umbral por la fuerza arrolladora de tu inmensa popularidad, de tu indiscutible calidad artística y de esa trayectoria inmaculada sembrada de tantas páginas musicales memorables.

Reflexionando con el rigor y la cercanía que nos da el camino andado, quiero compartirte un pensamiento fraterno sobre el anuncio de tu concierto conmemorativo de tus cincuenta años en la música. Vivimos tiempos donde la naturaleza se transforma en un parpadeo, donde la lluvia y las ráfagas de viento se desatan sin previo aviso, retando cualquier planificación al aire libre. Ante ese panorama, el análisis frío y prudente de la logística nos exige mirar con cabeza fría antes de decidir.

Tú ya has recorrido la geografía de la gloria y has demostrado el poder convocante de tu arte. El Palacio de los Deportes, hoy Arena Banreservas Virgilio Travieso Soto, lo llenaste hasta desbordarlo en dos ocasiones consecutivas, dejando tanta gente fuera que el público pedía a gritos otra fecha que ya no cabía en el calendario. El Palacio de Bellas Artes fue testigo de siete noches consecutivas de lleno total, con el alma entregada al arte elevado. El Teatro Nacional quedó reventado en su máxima expresión de elegancia y fervor popular. El Gran Teatro del Cibao fue consagrado por el calor inconfundible de nuestra gente del norte, y el Teatro La Fiesta del Hotel Jaragua quedó marcado por noches inolvidables de alta alcurnia musical.

Pensar hoy en el Estadio Olímpico implica enfrentar realidades técnicas titánicas. Montar un espectáculo de esa magnitud en dicho recinto exige superar obstáculos casi insalvables. Se requieren seis mil metros cuadrados para cubrir las estructuras, un material especializado que no existe en el país, y aunque existiera, el costo del alquiler sería tan elevado que ni siquiera te permitiría cubrir los costos del evento. Se necesitan otros seis mil metros cuadrados para proteger la grama de manera impecable. Los costos de alquiler y traslado de esos dos materiales son tan altos que resultaría prácticamente imposible recuperarlos, antes de colocar una sola bocina, una sola luz o una sola nota musical. Ningún evento sensato puede arrancar cargando con una mochila financiera de esa naturaleza por el atractivo momentáneo de un espacio abierto expuesto a las veleidades del clima.

Por todo esto, mi consejo de hermano, de compañero de batallas en la cultura, es que traslades esta gran celebración de tus cincuenta años a la Arena Banreservas Virgilio Travieso Soto.

Ese es el escenario moderno, perfecto e idóneo. Ahí tus fanáticos, los que te idolatran, los que te admiran y los que llevan tu música grabada en el corazón, podrán disfrutar de ti en toda tu magnitud, viendo a esa superestrella que sabe dominar las tablas como nadie. Te vas a sentir mejor, tu público vivirá una experiencia íntima, segura, imponente y arropada por el calor humano, sin los riesgos caprichosos de la intemperie ni costos de producción irreales.

Y si al final tienes que cambiar la fecha para llevar esta celebración a la Arena Banreservas Virgilio Travieso Soto, hazlo sin dudar. Te sentirás feliz, más tranquilo, y sobre todo te garantizas lo más importante que tiene un ser humano, tu salud, y ese camino construido de altísimo nivel artístico que no puedes poner en juego, porque es tu legado a tu familia, a tus hijos, a tus amigos y al país.

Hazme caso, hermano, escucha este latido. Vuelve a la Arena Banreservas, revienta la casa por todo lo alto como solo tú sabes hacerlo, y te acordarás de este amigo que te quiere, te respeta y camina contigo en la trinchera sagrada del arte popular.

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La cita es a las 8 de la noche, en el Arco del Triunfo. El evento Que Viva la Patria promete poner a vibrar a todos los asistentes a ritmo de salsa, merengue y música urbana, con tres superestrellas que van a llenar de ritmo el escenario: Yiyo Sarante, Eddy Herrera y Bulín 47.

La actividad tendrá un significado especial para San Juan de la Maguana, será también un homenaje a los atletas sanjuaneros que llevaron en alto el nombre de San Juan de la Maguana en los Juegos Centroamericanos y del Caribe.

Esta iniciativa forma parte de la plataforma Que Viva la Patria, respaldada además por el alcalde Lenin de la Rosa, quien junto a todo su equipo está muy entusiasmado con este concierto y le ha dado seguimiento a la logística de todo lo relacionado con este gran espectáculo, para que todo salga perfecto. A la vez, el alcalde hace un llamado a la comunidad para que asista de manera masiva a disfrutar este gran espectáculo artístico y el reconocimiento a los atletas ganadores de medallas.

Que viva la patria, que San Juan cante, baile y sienta con toda su alma lo que es ser dominicano y ser sanjuanero de corazón.

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Fabián permanecía ingresada en un centro médico de Santo Domingo desde mediados de julio, luego de presentar complicaciones de salud tras someterse a una cirugía de nariz por problemas respiratorios crónicos.

En ese momento, se informó que había requerido intubación y que su estado de salud era de pronóstico reservado, situación que generó numerosas muestras de solidaridad y llamados a oración por parte de seguidores del intérprete y de comunicadores, especialmente de su natal Cotuí.

Hasta el momento, no se han ofrecido detalles sobre las causas específicas de su fallecimiento ni sobre los actos fúnebres.

Ibelise Fabián colaboraba de cerca con Peña Suazo en distintos aspectos de su carrera artística y era una figura conocida entre quienes seguían la trayectoria del merenguero.

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POR JUAN CRUZ TRIFFOLIO

Consecuencia de los diversos comentarios suscitados luego del espectáculo-homenaje «Héctor: Que todos te conozcan y todos te quieran» -realizado hace varias décadas- y de la necesidad de tratar de aportar en la construcción de la verdad histórica, nos propusimos sostener un encuentro con doña Mercedes Laura Pérez Vda. Díaz –Doña Tita–, mujer con quien el bardo y juglar Héctor J. Díaz compartió sus últimos años de existencia.

El diálogo se inicia en la sala de una modesta vivienda donde cada elemento material emana las gratas vivencias de un ayer imborrable y romántico, no obstante, actualmente existe el dominio de un ambiente preñado de múltiples necesidades.

Nuestra primera inquietud, –al parecer ingenua–, se redujo a conocer si en realidad el poeta Héctor J. Díaz fue un auténtico bohemio.

Recuerdo haber visto a la amable viuda Díaz cuando con su paciencia característica, apoyándose al espaldar de su fiel compañera mecedora, dejó escapar, espontáneamente, su parecer:

«Él, Héctor, fue un bohemio que no anduvo descalzo… ni borracho en las esquinas se cayó… no, nunca anduvo sin saco… siempre dentro de la pobreza y la miseria… vestido y calzado… con su sombrero que no lo dejaba… su pelo… Nunca fue un hombre de problemas… de escándalos».

Además, «…a pesar de sus bohemias, a pesar de los pesares siempre respetó el hogar. Vino acompañado de sus mejores amigos, que también me respetaron…»

Cuestionada sobre la vida política del inmortal bardo y locutor dominicano, Doña Tita se resiste con coraje a aceptar la afirmación de que realmente fuera un convencido trujillista, tal como en la actualidad se ha expresado.

En ese tenor, su respuesta-queja no se deja esperar:

«Ayyyy, ayyyy, noooo, nada de eso… este no, nada de eso, nada, nada, nunca en la vida… él si fue un empleado de Petán, porque le gustaba y porque le pagaba bien… eso era su seducción. Si bien él, Héctor, escribió algunas cosas para los Trujillo, era porque se le pagaba. En algunas ocasiones me manifestó lo malo que era escribir lo que no se siente. ¿Además, hay que tomar en cuenta en qué momento y bajo qué ambiente o circunstancia se vivía y escribía… es posible que bajo los tragos o porque necesitaba dinero… pero trujillista? ¡¡Eso sí que noooo…!!»

No creyendo convencernos con lo expresado, Doña Mercedes Laura Pérez Vda. Díaz, con su fluidez verbal y mental, –pese a tener más de nueve décadas de vida–, evocaba:

«El, Héctor, era como enemigo de… de la situación… tan pronto pasó lo del pasillo y otras cosas que él vio que pasaron…»

Al hablar sobre «lo del pasillo», nuestra entrevistada recordaba el imborrable y lamentable incidente que el popular artista latinoamericano tuvo con José Arismendy Trujillo –Petán–, mientras laboraba en el ayer Palacio de La Voz Dominicana, hoy, Corporación Estatal de Radio y Televisión –CERTV-.

«Héctor –manifiesta Doña Tita con mucho pesar– tenía que pasar a la cabina de radio, a transmitir un mensaje… y había que cruzar un pasillo para llegar allá. En ese pasillo estaba Petán sentado con los pies tendidos hacia delante… impedía el paso… acostado así… con los pies en el otro lado del pasillo. Héctor tenía que pasar o por encima de él –Petán– o pedirle permiso. Y Héctor dijo para sí mismo, no pido permiso. Dijo, paso y pasó… y Petán se levantó, despertó y hizo así… (Doña Tita gesticula y levanta uno de sus hombros) …  Se puso la mano en la cintura, como quien iba a sacar un arma de fuego. Héctor se volteó y le expresó que no era hombre de esos que morían asesinados por la espalda… se puso tan grande como Petán…  luego, dio una vuelta y se fue de la emisora».

A juicio de la viuda Díaz, a partir de entonces, Héctor «…sabía que si volvía podía resultar algo serio… él me decía: no voy. Yo le respondía: ¡¡anda ve… ombe…!!, esas son cosas de engrandecidos…»

Pero el autor de Lirios Negros no complació a su cariñosa compañera.

Con cierta cautela y temiendo que en cualquier momento sería físicamente eliminado se propuso buscar otro centro de trabajo para generar el dinero necesario para su salida del país.

«Héctor fue donde Frank Hatton pero él le dijo: Héctor yo lo siento mucho, pero… si yo hago eso, tú puedes creer que me cierran la emisora. Y fue donde Pupo Cordero. Ahí estaba Alfonso Martínez que siempre iba detrás de Héctor Díaz… Y le dijo Pupo Cordero igual…», señala de aquel entonces nuestra entrevistada.

A decir de la señora Pérez Viuda Díaz, en varias ocasiones, después del narrado episodio, su adorado se vio al borde de la muerte, producto de persecuciones y balaceras protagonizadas por «hombres desconocidos».

Tal situación obligó al poeta popular dominicano a ser cauteloso en sus andanzas nocturnas.

Reviviendo aquel pasado se escucha a doña Tita:

«De El Trocadero salía él y venía siempre acompañado. Unos creían que era de la parranda… era de ahí, de El Trocadero, de hablar y pasar el rato… Y entonces, una vez, tiraron tres tiros… y él, Héctor, se preocupó mucho… Recuerdo que entró huyendo por la puerta de atrás de la casa. Pidió que le abriera la puerta urgentemente… se oyeron varios tiros. Y para calmarme me dijo que se trataba de unos hombres que perseguían a un ladrón… pero mentira, yo sabía lo que ocurría…»

Sobre la manera en que el bardo azuano, Héctor J. Díaz, logró conseguir su visado para salir del país, su fiel compañera narra con precisión:

«Héctor me hacía ver las cosas… natural. Mamá Julia lo quería mucho y se reía mucho de las ocurrencias de él. Una vez lo llevaron allá y él le cantó:

«Si la suegra se muere

que la entierren boca abajo

para si se quiere salir

que se vaya ma´ pa´ abajo.

Eso le cantó él a mamá Julia, –aquello fue una risa, un encanto–, pidió que se le repitiera… A ella le hizo una gran gracia eso y Héctor, en base a eso, consiguió el visto bueno de su salida, acompañado, desde luego, con una «amiga» … le dicen La Fatal».

Al igual que lo expresado por Miguel A. Peguero H., en la introducción a los Versos de Héctor J. Díaz, compilados por doña Tita en 1953, ésta entiende que «cuando partió, una mañana de esas que sirven para cualquier partida, Héctor presentía ya que iba hacia la cita decisiva con su destino. Se sentía la anticipada fatiga de su cruz…»

Sobre la corta presencia del destacado juglar dominicano en Puerto Rico, nuestra entrevistada cuenta que: «…allá no se sentía bien y de aquí, República Dominicana, una amiga, que era también amiga mía, le escribió diciéndole que «estaban muy cerca, que seguían empecinados en que viniera… él, Petán… que estaban muy cerca, que se cuidara…»

Informado de tal manera y siempre bajo la expectativa de que le perseguían, asegura doña Tita que Héctor se marchó a Nueva York, específicamente al Bronx, donde después de varias semanas logró ser contratado por una de las empresas de comunicación más poderosas, no sólo de la urbe sino del mundo.

Consecuencia de tal compromiso de trabajo tuvo que dejar de ingerir las bebidas alcohólicas.

Aunque no acusa a nadie, en particular, de la muerte de su querido esposo, –la que según dice supo cuando sonó la sirena de los bomberos capitaleños–, presume que real y efectivamente, fue engañado y envenenado por un supuesto cubano, pagado, en casa de una persona que le había invitado a cenar.

Podría ser cierto lo del envenenamiento como en realidad es lo de bohemio. Quizás el veneno pueda resultar tan cuestionable como la dimensión de trujillista que hoy se enarbola. No importa.

Lo cierto y loable es y será, que este bardo bohemio vivirá eternamente en los corazones receptivos al amor y los encantos de la naturaleza.

Por eso, aunque «…nadie me conozca y que nadie me quiera», ¡loor por siempre al inigualable bardo Héctor J. Díaz…!!

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SANTO DOMINGO, RD.- Tras el lamentable fallecimiento de nuestro inolvidable Alex Bueno —quien partió luego de una valiente batalla contra el cáncer—, el cantante Sergio Vargas sorprendió negativamente al asegurar en el programa El Sol de la Tarde que el triste desenlace del artista fue el resultado de «los excesos y el desorden» que marcaron su vida.

Según Vargas, su colega debió tener una trayectoria más larga y exitosa, equiparable a la de las más grandes leyendas de la música.

La postura de Sergio plantea una contradicción ética alarmante en el discurso público y cruza con ligereza la fina línea entre la crítica moralista y la coherencia personal, ensañándose peligrosamente con alguien que acaba de partir.

La dignidad humana y el respeto exigen silencio, recogimiento y piedad ante el deceso; no juicios de valor públicos ni autopsias morales.

El enfoque de Vargas debió ceñirse a celebrar un legado artístico irrepetible y las monumentales contribuciones culturales que enriquecieron nuestra identidad dominicana.

Alex Bueno fue una de las voces más perfectas y versátiles de nuestra historia, y eso es lo único que debería resonar hoy.

Pero mi crítica va más allá, directa a la flagrante doble moral con la que juzgamos las dependencias.

Fumar cigarros premium y maridarlos con licores costosos sigue siendo una adicción química y un hábito destructivo, sin importar el estatus social, el refinamiento o la legalidad de la sustancia.

El tabaco y el alcohol, por más glamorizados que estén en los círculos de poder, son drogas que destruyen la salud de forma silenciosa pero letal.

¿Con qué autoridad moral se señala el fantasma ajeno desde el confort del vicio propio?

Utilizar los días de duelo nacional para diseccionar públicamente los errores privados de un gigante que ya no está para defenderse no solo es un acto de soberbia intelectual; es una insensibilidad imperdonable hacia sus familiares, sus amigos y los millones de seguidores que hoy lloramos la partida de «El Mayimbito».

Sergio, te queremos y admiramos pero, asi noooo…

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SAN CRISTOBAL, RD.- La iglesia Nuestra Señora de la Consolación, declarada oficialmente patrimonio nacional y considerada “la capilla sixtina del Caribe”, sufre desde hace mucho tiempo filtraciones de agua considerables y sus puertas están dañadas y necesitan ser sustituidas.

El sacerdote Cruz María Echeverría, cura párroco, hizo la denuncia pública y llamó a las autoridades a prestar atención urgente al caso, del que dijo están debidamente enteradas.

El templo, situado frente al llamado parque Piedras Vivas -en el centro de la ciudad- fue inaugurado en 1949 y tiene en su techo interior impresionantes murales del pintor español José Vela Zanetti que por las filtraciones están en riesgo de ser afectados.

La muerte de san Agustín. Iglesia de Nuestra Señora de la Consolación de San Cristóbal. 1949. (Fotografía de Antonio J. Canela-Ruano).

Muchos turistas lo visitan para ver los murales -únicos en el país- y para conocer el área de su sótano donde permaneció por varios meses el féretro del dictador Rafael L. Trujillo tras su muerte el 30 de mayo de 1961.

Echeverría dijo tener entendido que cuando en agosto de 1923 el Presidente Luis Abinader asistió a la eucaristía por los damnificados de la explosión en el  antiguo mercado de la calle Padre Ayala, “expresó su preocupación por el templo, incluidas las puertas”.

“Días después pasaron varias personas para hacer evaluación y presupuesto de dichos trabajos y el año pasado una comisión de ingenieros y arquitectos del Banco de Reservas hizo nueva evaluación, y también presupuestó las obras de climatización del templo y reparación de filtraciones y portaje”, añadió.

“Según informaciones, ese levantamiento y su presupuesto está en la Presidencia de la República para evaluación. Todas las autoridades locales están al tanto de la situación, así como la Dirección Nacional de Patrimonio Monumental, que hizo una evaluación exhaustiva”, observó el párroco católico.

Informó que en abril de este año la Dirección Nacional de Patrimonio Monumental le hizo llegar copia de su informe técnico sobre daños y recomendaciones “a fin de orientar futuras acciones de intervención, mantenimiento y preservación del bien”.

El informe apunta que “si bien las patologías observadas no evidencian riesgos estructurales inmediatos, sí representan un deterioro progresivo que compromete la integridad material, la estética y los valores patrimoniales del inmueble. Las condiciones identificadas justifican la necesidad de acciones correctivas y preventivas, orientadas a la identificación del origen de la humedad, la estabilización de los materiales afectados y la conservación integral del espacio interior”.

Concluye en que “el inmueble mantiene su funcionalidad y valores arquitectónicos y artísticos, siendo un referente patrimonial relevante. Se constatan patologías de humedad que afectan bóvedas, muros, pilastras, zócalos y elementos ornamentales”.

Subraya que “las afecciones actuales no representan un riesgo estructural inmediato, pero si un proceso de deterioro progresivo. Resulta necesaria la adopción de medidas técnicas para garantizar la preservación del inmueble y sus valores patrimoniales” y recomienda “realizar un estudio técnico especifico de las fuentes de humedad, implementar medidas correctivas de control de humedad. Realizar una evaluación especializada del retablo y elementos escultóricos, orientada a su conservación preventiva”.

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La Revolución de Abril quedó inconclusa, a los jóvenes participantes les quedó una nostalgia con el resentimiento de lo no logrado, pero con la tentación de no al olvidar esta epopeya, asumiendo una dimensión permanente antibalaguerista donde ondeaban desafiantes en lo imaginario popular banderas de esperanzas de una nueva sociedad simbolizadas por Caamaño y Manolo, por Fidel y el Che.

Ha nivel del arte y la cultura, había una clase media rebelde con indigencia de respuestas contestarias y con necesidades de catarsis.

El imperialismo era el enemigo común, con capacidad mimemica. No se confiaba en nadie.

Un soñador comenzó a enamorar a quienes tenían aparente complejo de culpa, recursos, eran del sistema, llenos de malicia aparentaban ser buenos.

Pedía apoyo, cuando muchos de los jóvenes hubieran pedido fusiles, para construir un espacio para hacer cultura.

En principio surgió la duda en los maliciosos aportadores.

Pero el tal Freddy era apellido Ginebra Giudicelli, de familias nobles, sagradas, que solo habían aportado al país, además eran familias de artistas donde había un tal Paul, de fama nacional-internacional.

Por estas razones, ese tal Freddy, miembro de estas familias, jamás podía ser comunista.

Era abogado y no había estudiado en la Universidad Carlos Max de Moscú, sino ¡imagínense! Filología inglesa en la Universidad de Nueva York. Algunos se convencieron de aportarle.

Pero ese Freddy con cara de duende, de inocente, no lo era, muy sabiamente el espacio que él quería era para el desarrollo general de la cultura, sin discriminar la popular, pero no podía expresarlo.

Con 19 años, tenía la fama de ser actor y galán, por lo tanto, su vocación era el teatro, actividad tímidamente popular pero bien apreciada por la élite y los intelectuales europeizados.

Esto daba puntos para aportar por parte de los patrocinadores, dado que el teatro estaba a muy alto nivel de clase social.

Pero Freddy fue muy astuto en este sentido, al espacio artístico-cultural, para afianzar toda esa percepción fue llamarle a este espacio “Casa de Teatro”.

Estamos hablando de 1974.

Eso despejaba las dudas, era para el desarrollo del teatro, que aparentemente tenía muy poco que ver que ver con la cultura popular.

Viniendo de allí y de allá fueron apareciendo recursos para el sueño de Freddy, pero ahora éramos nosotros los que estábamos “chivos”.

“Si a este tipo le aportaron recursos, es porque es uno de ellos”.

Los más radicales estaban convencidos de que “no habías dudas, Freddy era
Agente de la Cía.”.

Tímidamente comenzaron los acercamientos y todo el que conversaba con Freddy salía pensando todo lo contrario. No era anticomunista, no tenía discriminaciones ideológicas y menos étnicas, escuchaba, sonreía, recordaba tu nombre y por el contrario mostraba un amor por la cultura popular y una admiración por lo grupos originales, resaltando las raíces y sobre todo la identidad nacional.

Algunos lo tildaron de loco, de soñador, de un quijote sin Pancho, pero nos dimos cuenta que era un aliado, alguien con sinceridad, que la locura era la identificación y difusión de la cultura y que su mente era capaz de presentar una abstracta exposición de pintura, esas en que los participantes tienen que explicarles el contenido de sus cuadros a los autores, un obra de teatro de los clásicos de la cultura española, un grupo de desvergonzados cuyos instrumentos musicales eran palos de campesinos analfabetos como Convite o a grupos originales, puro folklore, como Los Guloyas, la Sarandunga o los Chuineros.

Ahí estaba la astucia y la mala fe de Freddy, poniéndose de jablador hablar solo de teatro para poder conseguir patrocinio.

En 50 años, nunca ha sido “La Casa de Teatro” sino la casa de la cultura, de la cultura y el arte popular, de todos los sectores sociales, que se ha mantenido funcionando por la pasión y el amor de Freddy por el arte y la cultura.

¡No es que era, es que sigue siendo “loco”!

A partir de 1974, Casa de Teatro se convirtió en el espacio de la creatividad, de la vida cultural de la juventud rebelde, izquierdista, comunista y hasta de la derecha, en épocas de rivalidades y contradicciones en la ciudad Colonial.

Los grupos artísticos, los grupos originales encontraron el espacio idealizado solo para la diversión pura, sino para la formación. Casa de teatro se convirtió en una escuela, en la Universidad de la cultura y del folklore en este país.

En julio del 74, llegamos donde Freddy, nunca habíamos conversado con él, le explicamos el proyecto del Grupo de Nueva Canción Convite.

Recuerdo bien. Se quedó pensativo, con leve silencio y con la sonrisa mágica de su encantamiento se paró y nos dijo vengan, “todo ese espacio es de ustedes, traigan sus instrumentos para que incluso ensayen aquí”.

Los instrumentos eran troncos campesinos que con parches que se llamaban “Balsié”, “Panderos” y “Atabales.

Las presentaciones, los grandes recitales-Fórum como el de la Sabana del Espíritu Santo y el del Merengue fueron en Casa de Teatro. Sonia Silvestre, la hija de Freddy, Víctor Víctor, Luis Días, y todos los artistas jóvenes del momento su escenario fue Casa de Teatro.

¡Era la casa de todos!

Hasta donde yo tengo memoria y yo soy un viejo de más de ochenta años, Freddy Ginebra, nunca le cobró un centavo al Grupo Convite. ¡Lo hizo bien porque no tenían!

El año de 1974, fue un año de convulsiones político-culturales. No solamente por el surgimiento de Casa de Teatro y el grupo Convite, sino porque la Central General de Trabajadores, fruto de Enriquito de León, Nelcida Marmolejos y Francisco Santos, su secretario General, nos propusieron, con especifidad al sociólogo Cholo Brenes, sobre un evento internacional de Nueva Canción, que terminamos llamándole “7 Días con el Pueblo” que convirtió a Santo Domingo, en la capital de la Nueva Canción, que Silvio Rodríguez después expresó sin equivocarse que era un evento “irrepetible” y que los Guaraguos afirmaron que era el evento más trascendente de Nueva Canción que se había realizado en toda la historia del Caribe y de América Latina.

Casa de teatro sirvió como escenario durante el evento para presentar a Silvio Rodríguez, Noel Nicola, Mercedes Sosa entre otros Artistas Internacionales. Casa de Teatro va cumplir este año 50 amaneceres.

Freddy Sigue al frente, con pasión, recuerdos, sueños, amor, sudor, lágrimas y decepciones.

¡Todavía Freddy sigue solicitando apoyo!

¿Cuántos Freddy hay en este país!

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La decisión fue emitida por la jueza suplente Octavia Carolina Fernández Curi, quien también dispuso que la imputada pague una indemnización de RD$5 millones por los daños morales causados al legislador, además de las costas penales del proceso.

La sentencia establece que Pérez deberá cumplir la pena impuesta en el Centro de Corrección y Rehabilitación (CCR) Najayo Mujeres.

Durante el conocimiento del caso, el tribunal determinó que la comunicadora incurrió en violaciones a los artículos 21 y 22 de la Ley 53-07 sobre Crímenes y Delitos de Alta Tecnología.

La magistrada consideró probado que las declaraciones objeto del proceso fueron difundidas a través de plataformas telemáticas y de telecomunicación, dando lugar a la condena por difamación e injuria en perjuicio del congresista.

En la misma decisión, el tribunal declaró buena y válida en cuanto a la forma la demanda civil presentada por Sergio Moya, quien estuvo representado por los abogados José Altagracia Fis Batista y Enmanuel Martínez Acevedo.

Con el fallo, la Octava Sala Penal del Distrito Nacional puso fin al proceso judicial iniciado por el legislador del Partido Revolucionario Moderno (PRM) contra la comunicadora.

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